La oss vurdere en håndfull arkitektoniske termer som er spesielt nyttige når vi snakker om bygningsformer.
Symmetri. Ordboken forteller oss at ordet symmetri beskriver en "korrespondanse i størrelse, form og arrangement av deler på motsatte sider av en linje eller et plan." I praksis betyr det at hvis du tegner en horisontal linje og deretter en loddrett som krysser den første i midtpunktet, vil du ha en symmetrisk figur, med den ene siden som balanserer den andre. På samme måte, hvis du begynner med et rektangel og halverer det, er det også symmetrisk. La oss legge til noen åpninger i firesidige eskevinduer på hver side av sentralaksen, kanskje en dør i midten. Alt i et rush begynner et hus å dukke opp. Alt vi trenger å gjøre er å legge til et tak og et par skorsteiner, og vi har en todimensjonal fremstilling, en høyde som de kaller det i utkastsklasse, av et gjenkjennbart georgisk hus (eller Classic Colonial, da denne konfigurasjonen også kan være beskrevet). Unødvendig å si, stedet er symmetrisk.
Asymmetri. Igjen begynner vi med en linje, men denne gangen deler vi den bevisst i to asymmetriske (ujevne) deler. Vi lager det til en boks, legger til et par åpninger, og legger deretter på en gavlende (sentrert på vår vinkelrett). Etter å ha lagt til noen få detaljer har vi en Gothic Revival Cottage.
Masse. Denne snakket om symmetri kan synes å antyde at hus bare eksisterer i to dimensjoner, og at vi ved å se på en høydetegning av en struktur kan forstå det. Å tenke hvordan fasaden til et hus vises på et papir er faktisk nyttig, men det er også viktig med andre innfallsvinkler.
I stedet for et stykke papir, kan du tenke på en liten melkepap eller juice-kartong av voks, den typen som inneholder en halvliter væske. Det er et tredimensjonalt objekt som betyr at det har bredde, høyde og dybde. Det tar plass, akkurat som mennesker, bøker og murstein gjør. Og for den saks skyld, akkurat som bygninger.
Med mindre du står veldig langt borte og retter deg nøyaktig med sentrum av en bygning (eller en melkekartong), vil du se det som et tredimensjonalt objekt. Fra et vinklet syn er en enkel, skoeskeform gjenkjennelig som en tredimensjonal masse, og kort fortalt blir den et hus.
Et en-og-en-etasjers hus har fullt tak på første plan og nok høyde i øverste etasje til at deler av det kan brukes som boareal. Senk takhøyden, og du har et ranchhus, et enetasjes hjem, hvor boarealer bare finnes på ett plan. Cape Cod er et populært kompromiss, fordi boligkvarter i øverste etasje er praktisk talt uten ekstra utgif.webpter over kostnadene for et enetasjes hus. For noen gjør de innebygde begrensningene på ventilasjon, lys og hodestue det imidlertid mindre av et røverkjøp enn det først virker. For dem er kanskje to-etasjes huset svaret. I denne konfigurasjonen står taket en historie høyere, på toppen av en full andre historie. Dermed kan samme fotavtrykk romme hus med radikalt forskjellig masse.
For å ha et ranchhus med en tilsvarende mengde innvendig plass til et to-etasjes hus, må imidlertid ranchen ha et fotavtrykk dobbelt så stort som det to-etasjes huset. Det gjør ranchen best egnet til større tomter, mens toetasjes boliger er godt tilpasset tomter i byen eller små forstadsinnstillinger.
Form. Så langt har vi snakket om hus i form av en boks. Noen er høyere eller bredere eller dypere enn andre, men de er grunnleggende bokser med fire sider og en topp og en bunn. Tidligere var det fornuftig å konsolidere boarealet rundt en skorstein og i en så vanlig form. Men skiftende behov, fremskritt innen oppvarmingsteknologi og utviklende smak førte til det arkitektoniske historikere ofte kaller "å bryte boksen."
Utdelingen av esken tok tid. Tidlige hus hadde ofte ell tilført bakre høyder, noe som resulterte i T-formede planer. Da asymmetri ble akseptabelt med de greske og gotiske vekkelsesstiler, dukket det opp vinger på sidene av nye hus, noe som resulterte i L-formede hjem. I noen tilfeller ble to eller flere sekundære strukturer podet på. Mange hus hadde karnappvinduer, tårn, tårn, verandaer eller andre elementer som brøt boksens fly. Når en rekke forskjellige masser er kombinert (tenk på hvordan noen store viktorianske hus ser ut til å vandre), begrepet massere brukes for å beskrive samlingen av de forskjellige tredimensjonale elementene.
For et øyeblikk, skjønt, la oss tilbake igjen til bokshuset. Etter alt dette snakket om T-former og L-former og resten, kan du bli overrasket over å finne ut hvilken forskjell en enkel endring i takdesign kan gjøre.
Visse takformer - Mansard er det beste eksemplet - telegrafer stilen til huset (et Mansard-tak betyr at boligen er et Second Empire House). Noen tak er høye for å maksimere leveområdene under dem (som gambrel eller Mansard), mens andre er lavere og lukker litt mer enn lagringsplass. Noen er enkle, andre krever komplekse tømrere fulle av sammensatte vinkler. Taket på et hus kan virke som lite mer enn nødvendig værbeskyttelse, men det kommuniserer også mye om utformingen av et hus.
Visuell balanse. Noen bygninger er symmetriske, andre asymmetriske. Men gode hus, uavhengig av symmetrisitet, deler vanligvis en ting: De er balanserte.
Greit, sier du, jeg vet hvordan symmetriske hus balanserer. Men hvordan kan et asymmetrisk hus balansere?
Balanse er et konsept som designere glemmer med for å gjøre bygninger mer tilfredsstillende, men en som du også kan gjenkjenne som å legge til (eller forringe) husets appel.
Samlet form og masse. Den generelle formen og massen til et hus formidler mye om stedet.
Tenk på kontrasten mellom to forskjellige hus som stammer fra samme tid. En Foursquare har en boksete, to-etasjes masse med høyt tak; Prairie Style-hjemmet er lavt slengt, og består bare av en historie med flatt tak og brede utheng. Mens Foursquare og Prairie Style House har samme opprinnelse, er den ene i hovedsak vertikal, den andre horisontal. Den ene ser ut til å ha blitt tørket ut av landskapet, den andre har vokst ut av det. Man sitter på toppen av landskapet, bøyd som for å møte utfordringene til Moder Natur; den andre hviler lettere og går med terrengstrømmen. Likevel kan de inneholde like mye boareal.
Husk at formen på hvert hus - enten det ligner en enkelt melkekartong eller et dusin kartonger som kolliderte - forteller en historie hvorfra den kom. Å forstå husets geometri, selv i så store strøk som disse, kan hjelpe deg med å tenke på å endre det.