Når vi ser hundre år tilbake, kan vi se størrelsen på endringene som skjedde i de første tiårene av det tjuende århundre. I 1900 var det få hus som hadde strøm; tjuefem år senere ble nesten to tredjedeler av alle hjem opplyst av elektrisk lys. Den hestløse vognen var bare et rykte for folk flest i 1900; på midten av 1920-tallet hadde Henry Ford solgt femten millioner Model Ts. Med veksten av den industrielle økonomien hadde amerikanerne mer penger og ble stadig mer konsentrert i urbane sentre - på 1920-tallet bodde flertallet av amerikanerne i byer for første gang.
Gitt endringshastigheten, er det neppe overraskende at så mange amerikanere omfavnet et eklektisk utvalg av hjem som delte et felles tema: De henga seg til litt nostalgi og se bakover til tiden før maskinen.
Arts and Crafts-bevegelsen startet faktisk i England, initiert av slike som John Ruskin og William Morris som en reaksjon på en stadig mer mekanisert verden. I byggekunsten måtte den tradisjonelle snekkerbyggeren ikke lenger forme eller lage noe på stedet - han monterte deler som hadde kommet fra slutten av en produksjonslinje. Og mye av det var overflate ornament, som pepperkaker, parenteser og andre dekorasjoner som ikke hadde noen strukturell hensikt. De var, i en begunstiget periode på dagen, "uærlige".
I motsetning til dette la Arts and Crafts-bevegelsen vekt på varer som var enkle, rimelige, komfortable og produsert for hånd. To begavede California-byggere, brødrene Charles Sumner Greene og Henry Mather Greene, var til stede ved opprettelsen av et håndverkstil-hus og bygde vakkert detaljerte bungalower i stor skala i og rundt Pasadena. Bevegelsen i Amerika ble også ledet av Gustav Stickley, en møbelprodusent som ga ut et innflytelsesrikt magasin kalt Håndverkeren. På sidene fremmet han sin filosofi om å bruke naturlige materialer, som umalt tre, keramiske fliser og smijern. Selv laget han møbler, mye av eik, som i dag er høyt verdsatt. Men Håndverkeren inneholdt også enkle hus som Bungalow som reflekterte hans filosofi.
Stanford White hjalp også til med å initiere en annen historistisk bevegelse som siden har spilt en viktig rolle i amerikansk husdesign. White og noen av kollegene hans undersøkte en rekke viktige tidlige amerikanske hus langs New England-kysten. Noe av smaken av disse boligene informerte om Shingle Style, men det var et større kulturelt fenomen som følge av arbeidet på McKim, Mead og White og en sammenløp av andre hendelser. Kalt Colonial Revival, ble denne bevegelsen fornyet smaken for ting koloniale. Hundreårsfeiringen i Philadelphia bidro til å skape interesse; den økende økonomiske helsen og makten i landet ga amerikanerne luksusen til å se tilbake på landets fortid. Møbler, husholdningsvarer, klær og hus i tidlig amerikansk stil ble stort sett populære de første tiårene av det tjuende århundre.
Tenk på Cape Cod-huset - det er et grunnleggende hus av den typen vi snakket om tidligere, men under Colonial Revival ble det gjenfødt. Det samme gjelder Classic Colonial: I sin opprinnelige forkledning var den georgisk, senere føderal, og ble senere dekorert med en rekke viktorianske detaljer, men også den fikk en ny inkarnasjon under Colonial Revival. Mens Cape og Classic Colonial har holdt seg populære siden den gang, fant to andre vekkelser, den spanske kolonistiden og den nederlandske revivalstilen, en kortere popularitet ved begynnelsen av det tjuende århundre og etterpå; alle er manifestasjoner av Colonial Revival. Stadig flere vekkelsesstiler, som Tudor Revival of the tyenties med sine engelske presedenser og bindingsverks eksteriør, hadde også viktige perioder med popularitet.
Ikke alle nye hus i vårt århundre så bakover. Takk delvis til Frank Lloyd Wright, en stil utviklet seg i Midtvesten kalt Prairie School. Linjene til disse husene var parallelle med selve prærien og satt lange og lave med brede takoverheng og horisontale vindusbånd. Wright, som Stickley, avviste de-humaniserende virkningene av maskinalderen, men han erkjente dens uunngåelige betydning.
Prairie Style-huset er virkelig amerikansk og virkelig originalt. Likevel var det kanskje mest populære husdesignet som ble vist fra tegningstavler til Prairie Style-designerne, Foursquare. I motsetning til mange av Wrights uforlignelige Prairie School-hus, var dette neppe et revolusjonerende hus. Det er en kube med brede takfot og dormer som titter ut av et pyramidetak. Men det er en veldig effektiv design som med enkelhet, ærlighet og praktisk hjalp den med å komme seg inn på sidene i Stickleys magasin, The Craftsman.