Vi begynner med å vurdere en håndfull ord som er spesielt nyttige når samtalen dreier seg om bygninger.
SYMMETRI
I det siste kapitlet virket ordet symmetri uunngåelig. Geor-gian-huset var strengt symmetrisk; senere var det gotiske vekkelseshuset konsekvent asymmetrisk. Men la oss gå tilbake til det grunnleggende.
Ordboken forteller oss at ordet symmetri beskriver en "korrespondanse i størrelse, form og arrangement av deler på motsatte sider av en linje eller et plan." I praksis betyr det at hvis du tegner en horisontal linje og deretter en vertikal som krysser den første i midtpunktet, vil du ha en symmetrisk figur, med den ene siden som balanserer den andre. På samme måte, hvis du begynner med et rektangel og halverer det, er det også symmetrisk. La oss legge til noen åpninger i firesidige ruter på hver side av sentralaksen, kanskje en dør ved senteret. Alt i et rush begynner et hus å dukke opp. Alt vi trenger å gjøre er å legge til et tak, og et par skorsteiner, og vi har en todimensjonal representasjon, en høyde de kaller det i utkastsklasse, av et gjenkjennbart georgisk hus (eller Classic Colonial, da denne konfigurasjonen også kan være beskrevet). Unødvendig å si, stedet er symmetrisk.
ASYMMETRI
Igjen begynner vi med en linje, men denne gangen deler vi den bevisst i to asymmetriske (ujevne) deler. Vi lager det til en boks, legger til et par åpninger, og legger deretter på en gavlende (sentrert på vår vinkelrett). Etter å ha lagt til noen få detaljer har vi en Gothic Revival Cottage.
MASSE
Denne snakket om symmetri kan synes å antyde at hus bare eksisterer i to dimensjoner, og at vi, ved å se på en høydetegning av en struktur, kan forstå det. Å tenke hvordan fasaden til et hus vises på et papir er faktisk nyttig, men det er også viktig med andre innfallsvinkler.
I stedet for et stykke papir, kan du tenke på en liten voks melkepap eller juice kartong, den typen som inneholder en halv liter væske. Det er et tredimensjonalt objekt som betyr at det har bredde, høyde og dybde. Det tar plass, akkurat som mennesker, bøker og murstein gjør. Og for den saks skyld, akkurat som bygninger.
Med mindre du står veldig langt borte og retter deg nøyaktig med sentrum av en bygning (eller en melkekartong), vil du se det som et tredimensjonalt objekt. Fra et vinklet syn, representert her av en isometrisk skisse, er en enkel skoboksform gjenkjennelig som en tredimensjonal masse, og kort fortalt blir det et hus.
Et halvannen etasjers hus har fullt tak på første nivå og nok høyde i øverste etasje til at deler av det kan brukes som boareal. Senk takhøyden, og du har et ranchhus, et enetasjes hjem, hvor boarealer bare finnes på ett plan. Cape Cod er et populært kompromiss fordi boligkvarter i øverste etasje er praktisk talt uten ekstra utgif.webpter over kostnadene ved et enetasjes hus. For noen gjør de innebygde begrensningene på ventilasjon, lys og hodestue det imidlertid mindre av et røverkjøp enn det først virker. For dem er per-haps to-etasjers huset svaret. I denne konfigurasjonen står taket en historie høyere, på toppen av en full andre historie.
Dermed kan samme fotavtrykk romme hus med radikalt forskjellig masse. For å ha et ranchhus med tilsvarende innvendig plass til et toetasjes hus, må imidlertid ranchene ha et fotavtrykk dobbelt så stort som det toetasjes huset. Det gjør ranchen best egnet til større tomter, mens toetasjes boliger er godt tilpasset tomter i byen eller små forstadsinnstillinger.
På omtrent samme fotavtrykk tilbyr en historie, en og en halv historie og to-etasjes hus veldig forskjellige mengder boareal.
FORM
Så langt har vi snakket om hus i form av en boks. Noen er høyere eller bredere eller dypere enn andre, men de er grunnleggende bokser med fire sider og en topp og en bunn. Tidligere var det fornuftig å konsolidere boarealet rundt en skorstein og i en så vanlig form. Men skiftende behov, fremskritt innen oppvarmingsteknologi og utviklende smak førte til det arkitektoniske historikere ofte kaller "å bryte ut boksen."
Utdelingen av esken tok tid. Tidlige hus hadde ofte ell tilført bakre høyder, noe som resulterte i T-formede planer. Da asymmetri ble akseptabelt med de greske og gotiske vekkelsesstiler, dukket det opp vinger på sidene av nye hus, noe som resulterte i L-formede hjem. I noen tilfeller ble to eller flere sekundære strukturer podet på. Mange hus hadde karnappvinduer, tårn, tårn, verandaer eller andre elementer som brøt boksens fly. Når en rekke forskjellige masser kombineres (tenk på hvordan noen store viktorianske hus ser ut til å vandre), brukes begrepet massing for å beskrive samlingen av de forskjellige tredimensjonale elementene.
For et øyeblikk, skjønt, la oss tilbake igjen til bokshuset. Etter alt dette snakkes T-former og L-former og resten, kan du bli overrasket over å finne ut hvilken forskjell en enkel endring i takdesign kan gjøre.
Visse takformer - Mansard er det beste eksemplet - telegrafer stilen til huset (et Mansard-tak betyr at boligen er et Second Empire House). Noen tak er høye for å maksimere leveområdene under dem (som gambrel eller Mansard), mens andre er lavere og lukker litt mer enn lagringsplass. Noen er enkle, andre krever komplekse tømrere fulle av sammensatte vinkler. Taket på et hus kan virke som lite mer enn nødvendig værbeskyttelse, men det kommuniserer også mye om utformingen av et hus.
Den generelle formen og massen til et hus formidler mye om stedet. Tenk på kontrasten mellom to forskjellige hus som stammer fra samme tid. En Foursquare har en boksete, to-etasjes masse med høyt tak; Prairie Style-hjemmet er lavt og består bare av en historie med et flatt tak og brede utheng. Mens Foursquare og Prairie Style House har samme opprinnelse, er den ene i hovedsak vertikal, den andre horisontal. Den ene ser ut til å ha blitt tørket ut av landskapet, den andre har vokst ut av det. Man sitter på toppen av landskapet, bøyd som om man skal møte utfordringene til Moder Natur; den andre hviler lettere og går med terrengstrømmen. I eksemplene her inneholder de imidlertid samme mengde boareal.
OK, la oss ta en kort pause fra å snakke om former og masser, symmetriske eller på annen måte. Husk at formen på hvert hus - enten det ligner en enkelt melkekartong eller et dusin kartonger som kolliderte - forteller en historie hvorfra den kom. Å forstå husets geometri, selv i så store strøk som disse, kan hjelpe deg med å tenke på å endre det.
Du kan visualisere huset ditt i geometriske termer, med tanke på dets form, masse og symmetri. Disse egenskapene kan vurderes på lang avstand, men når du nærmer deg, blir finere skiller viktigere. Blant dem er skala, proporsjon, tekstur og mønster.
SKALA
Jeg er en mann med gjennomsnittlig høyde. Imidlertid er et par av medlemmene av telesynet mitt ganske høye. Jeg kan gå inn i et rom i beskjeden skala og føle meg som hjemme, men de må dukke hodene sine gjennom døren, og da ser taket ut til å gå inn i hodet. Alt er et spørsmål om skalering, hva som er i målestokk for en person på 5 fot, er ikke for noen som er en fot høyere.
Skala handler om relative høyder, bredder og størrelser. I husdesign er vinduer og dører, romdimensjoner, møbler og andre elementer vanligvis av gjenkjennelig menneskelig skala. Bygninger ved siden av hverandre på samme gatebilde ser generelt bedre ut hvis de har samme målestokk - var Empire State Building ved siden av et pittoresk Cape Cod House, ville sidestillingen faktisk være merkelig. I kontrast ser en rad viktorianske brunsteiner med pent innrettede gesimser veldig mye ut av et stykke. Bygninger trenger ikke å være like store, men de skal forholde seg til hverandre.
PROPORSJON
Skala og proporsjon jobber sammen. Andel refererer til forholdet til elementer til hverandre. Dermed ser et gigantisk vindu som dominerer fasaden til et lite hus med andre mindre vinduer uforholdsmessig stort. Et grovt rom med 20 meter høyt hvelvet tak kan se fantastisk ut og føles veldig storslått. Som et individuelt rom kan det være veldig tilfredsstillende, men hvis det har blitt skosøkt i et lite hus, kan det også være å stille spørsmålet: Hvorfor er jeg her?
Når du planlegger ombyggingsprosjektet, bør du vurdere hvordan de forskjellige nye elementene forholder seg til det gamle. Deler de samme skala? Står de i forhold til hverandre? Noen ganger er en overraskende kontrast i skala eller andel veldig effektiv, men sørg for at du tenker gjennom det. Oftere ser uforholdsmessige elementer som er utenfor skala, bare ut som om noen ikke egentlig tenker.
MØNSTER
Når du ser på et hvilket som helst symmetrisk hus, vil mønsteret til de grunnleggende elementene trolig ber deg. Mest åpenbare er åpningene, vinduene og dørene. Er de jevnt fordelt over fasaden, eller er det en dot-dash-dot-kvalitet i posisjonering? Legg merke til om åpningene på huset er justert. Eller har de en sikksakk kvalitet med noen høyere enn andre? Måten åpningene er satt inn i høyden gir den sin egen rytme. Ofte gir subtile variasjoner i avstand visuell appell.
Fasaden legger også til mønsteret av et hus. Clapboards gir et hus en horisontal følelse; bord-og-batten sidespor legger vertikalt. Helvetesild legger til skyggelegging, mens murstein har sin egen unike mønster.
Trim kan legge til mønsteret, som for hus der trimplater rammer inn og fremhever de klappede områdene. Trim rundt vinduer legger også vekt, og forstørrer veggområdet viet til vinduene, noe som kan påvirke proporsjonen og rytmen. Å blande forskjellige mønstre kan være veldig effektivt (se The Stick Style House), og gir tekstur og interesse for overflaten til et hus. Men forskjellige elementer på samme hus må håndteres med stor forsiktighet.
En vanlig strategi i disse dager er å bruke helvetesild for et tillegg til et klaffbrett som en slags bekreftelse, en ærlig uttalelse om at ja, denne seksjonen er virkelig ny. Det kan fungere veldig bra. Men generelt bruker flere mønstre mer designferdigheter hvis du vil unngå et for travelt utseende.
SOLORIENTERING
En annen betraktning utenfor huset ditt er dets forhold til solen. Med mindre du planlegger å flytte huset, vil solens orientering ikke endre seg. Solen stiger opp i øst og går ned i vest, og avhengig av årstid lyser det opp visse rom på bestemte tidspunkter av dagen. Men hvis du planlegger et tillegg, kan beliggenheten ha innvirkning på eksisterende rom (skape nye åpninger eller stenge gamle). Og hvor du legger til, vil også avgjøre hvor mye sollys det får. Et kjøkken / frokostromstillegg ligger best på østsiden av huset for å samle morgenlys, en ny spisestue hører trolig hjemme på vestsiden for å dra nytte av sen ettermiddag og tidlig kveldslys.
VOLUM
Det er et fancy ord, volum. I en arkitektonisk sammenheng beskriver volum plass, spesielt innvendig plass. Mens det ytre av en struktur ser ut til å være en solid masse, lukker det faktisk et tredimensjonalt rom. Tenk på det på en annen måte, og tenk tilbake på den voksbehandlede kartongen. Tøm kartongen med innholdet, og plassen som inneholdt melk eller juice inne er volumet.
Når vi tenker på volumene i huset, kommer de fleste av disse ordene vi snakket om tidligere inn igjen. Du vil sannsynligvis ha et hus som har gode proporsjoner, som er menneskelig i skala, og som har attraktive mønstre av materiell.
Men la oss begynne med proporsjoner. Andel kan være et glatt konsept. Tenk på et firkantet rom. Det virker perfekt proporsjonert, med identisk lengde og bredde. Likevel, som boarealer, har firkantede rom en tendens til å være statiske mens rektangulære rom ser ut til å antyde bevegelse. Det er sannsynligvis fordi de lettere deles inn i forskjellige områder, noe som oppmuntrer til flyt. Så matchende dimensjoner gir ikke automatisk gode proporsjoner.
I likhet med fasader kan innvendige rom og høyder være symmetriske med balanserte vinduer og dører. Former har også en viktig innvirkning, selv om formene og massene i husets volumer har en tendens til å være bevegelige elementer som møbler. Bekymringer som lys og ventilasjon blir mye viktigere innvendig enn ute. Men kanskje det viktigste av alt er interiøret.
OPPSETT
Tidligere i dette kapittelet gjorde jeg et poeng av å anbefale deg å være tro mot din opprinnelige planløsning. Det er fordi tradisjonelle planer ofte gir mye mening. Det er en grunnleggende organisasjonsfilosofi som fungerer for de fleste tradisjonelle familier, der hjemmet er delt inn i tre hovedområder. Disse inkluderer de private områdene av huset (soverommene og tilhørende bad og påkledningsområder); husets arbeidssone (kjøkken, vaskerom, sekundær inngangsparti osv.); og avslapningsrommene, kanskje en stue, spisestue og / eller et familierom.
Når du tenker på renoveringen din, må du huske de usynlige linjene for avgrensning mellom hvert område. Den nye spisestuen du har pyntet etter hører sannsynligvis ikke hjemme umiddelbart under det nye soverommet for babyen - de to aktivitetene er i strid med hverandre, ettersom lykkelig snakk og latter er flott ved middagsbordet, men ikke så fantastisk når du vil at barnet ditt skal forsvinne bort til drømmeland.
DRAMA
En annen vurdering i å tenke på huset ditt er vanskeligere å tallfeste enn mer tradisjonelle designfaktorer. Men jeg tror det er viktig for et hjem å tilfredsstille det normale menneskelige ønske om å underholde og bli underholdt. Det er ingen måte at teatret kan integreres i et hus, men innenlandske scenerier kan inneholde farge, kontrast, dekorasjon og andre elementer.
En av de favoritt dramatiske enhetene til Frank Lloyd Wright var å skifte takhøyde. Besøkende til mange Wright-hus føres inn i en lav, mørk sal. Øyeblikk senere, etter å ha flyttet til et annet rom, stiger taket, ofte dramatisk. Vik som lyser høyt på veggen, vinduer i vinduer, hvelvede tak eller andre elementer gir dramaet. Wright var en mester i å bruke verktøyene til design for å tilføre spenning til opplevelsen av et hus.